101谈写作（七十七）《详论代入感》 (1/2)
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代入感是101碰到的，写作中最难搞清楚，也最容易暗中下绊子的一项写作要素。
当年101花了很大的气力研究代入感，曾自以为已经搞清了它的奥妙，可是最近的一些新发现，还是让我彻底颠覆了以前的看法，对于什么是“代入感”，以及如何营造“代入感”，利用“代入感”都有了全新的体会。
什么是“代入感？”
代入感就是移情作用，英文叫做Identification，就是读者代入故事情景中，把自己的感情移入故事里的人物身上，故事人物的一举一动都会牵动读者的心弦，读者会为关心的人物而情绪起伏，哭笑喜怒。
由于网文都是单主角励志YY故事走向，如果按照这样的概念营造“代入感”，则是——
1.故事叙述尽量主角视角，以增强主角即视感。
2.主角性格中的亮点尽快展示出来，以增强读者对主角好感。
3.主角行事要处于主导地位，彰显主角的故事中心地位。
4.主角的愿望和遇到的挑战要尽快建立起来，以便读者对后续剧情产生期待。
5.主角愿望和行事符合读者期待。
以上是101以前对于代入感的理解，但是最近接触的一些小说和影视剧，却令我对代入感有了新的理解。
比如：
电影《一九四二》中，张国立、徐帆等一群人逃饥荒，这是一群人物，其中没有绝对的主角，而且故事也不是YY励志，而是凄惨的虐心逃亡，这里面有代入感吗？没有代入感的话，观众又是怎么把电影看完的呢？
再比如：
电影《万箭穿心》，丈夫开始被妻子欺侮，他做着默默地反抗，观众显然是同情丈夫的，代入了他；但后来发现他其实懦弱无能，还在外面养小三，而妻子却在丈夫自杀后担当起照顾家庭的责任，妻子得到了观众认同，代入感转移到了她的身上。
那就奇怪了，代入感是可以转移的吗？
还有：
小说《笑傲江湖》，故事的开始是从林平之开始，他在前面是绝对的主角，代入感建立在他的身上，后面令狐冲出现，代入感怎么就跑到令狐冲身上了呢？那林平之后来不干好事，读者对他的代入感还有吗？
再有：
小说《天龙八部》中，三个主角，段誉、虚竹和乔峰，难道作者同时营造了三人的代入感？那么乔峰打死阿朱，读者感觉心痛，这是跟代入感有关吗？是不是读者同时也代入到了阿朱的身上？这又是怎么一回事？
《神雕侠侣》中，小龙女不贞，杨过断臂，两人分开15年，如此虐心，跟《一九四二》似的，代入感怎么解释？难道读者喜欢被虐心吗？
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在解释以上种种问题前，先听101讲一个故事：
有一次，101写了个小说开头，让老爹来看看稿。老爹已经66岁，戴上老花镜，慢慢地看完了6000字的开头，然后跟我说不好看。我问他是情节没意思吗？他说是。我一想，不对啊！这稿子先让媳妇儿给看了，她说还可以，怎么老爹评价如此之差？
我又问他，是人物有问题吗？他说是，这个人物是个纨绔子弟，早晨一睁眼发现睡在美女身旁，还不记得发生了什么，连自己的婚礼都赶不及，不是个好人。
我灵机一动，没有修改大的情节，仅仅修改了300多字，把主人公修改成被人陷害，一觉醒来身边多了个美女。
再让他看，他说这次好，这次有意思！
101真是震撼无比啊！也就是那次才突然明白，原来代入感是否具有，是跟一个读者的价值取向相关，而一旦代入感缺失，就是再精彩的情节也会被评价为不好看。
我父亲是66岁的老读者，他喜欢踏实稳重的主角，看到人物虚浮，就不会喜欢；我媳妇儿年轻，能接受年轻的主角宿醉身旁躺个美女，觉得这是时代潮流，所以虽然代入感不那么强，可也不讨厌。
所以，101得出结论，代入感跟读者的价值观相关，符合读者价值取向的主角言行，才会产生代入感。
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再回头看上面举的例子，当群体人物出现，跟天灾人祸做斗争，产生了AB两个对抗的阵营，一面是逃亡的A阵营，一面是跟他们作对的B阵营，包括天灾，包括日本兵和国民党等人祸。
那么101认为，其实代入感不仅仅局限在主角身上，它是读者选择支持阵营的立场体现。假如一个读者支持A阵营，希望A阵营获胜，就代入逃亡一方；假如另一读者支持B阵营，希望那些逃亡者都死掉，死一个他高兴一下，他就是代入天灾人祸一方。
至于到底代入哪一方，跟该读者的价值取向有关。
由此推论，《笑傲江湖》中，一开始发生的矛盾冲突是A阵营－林平之，B阵营－对林家辟邪剑法觊觎的敌人。因为开头林平之表现的... -->>
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